Итальянские страсти на бакинской сцене, или несколько слов о премьере спектакля "Мирандолина"
Когда один из самых величайших драматургов 18-го века Карло Гольдони написал, работая в Венецианском театре Святого Луки, свою "Трактирщицу", он еще не подозревал, что спустя 34 года после его смерти, в 1827 ее переведут на русский язык под названием "Мирандолина". И, конечно же, ему и в голову не могло прийти, что еще почти через 200 лет, а именно 10 апреля 2011 года лет эту пьесу, обошедшую практически все значимые европейские сцены, увидит бакинский зритель. Увидит, благодаря режиссеру Александру Шаровскому на сцене Русского драматического театра.

Конечно, поставить в Баку подобный спектакль - решение насколько смелое, настолько и требующее большой ответственности. Ведь в этом спектакле один только подбор актеров и костюмов заставил напрячься на полную катушку как режиссера, так и художника-постановщика Ирину Кружилину, прибывшую к нам из-за океана.

А посмотреть было на что. Великолепные декорации, впечатляющие своей гламурностью и шиком и одновременно расставленные так, чтобы визуально увеличить площадь сцены. Однако костюмы, сделанные по эскизам Кружилиной, лично меня не очень впечатлили - хотелось чего-то действительно заокеанского, а получилось что-то вроде "американское виски апшеронского розлива".

Да, задумка была неплохая - с теми же головными уборами в виде разнообразных блюд, но то, что это была всего лишь бутафория, убивало весь первоначальный замысел.

К игре же актеров по большому счету претензий нет. Да, может, кое-где они переигрывали, где-то, наоборот, не доигрывали, но играли от души, и такая игра покрывала с лихвой подобные недостатки.

Не знаю, был ли в курсе исполнитель роли Кавалера Рипофратта Аскер Рагимов, что когда-то ее играл сам Станиславский, но сыграл он свою роль заметно хуже, чем его сын Теймур слугу Леонардо. Вообще, Рагимов-младший не перестает меня удивлять, к счастью приятно, своим всевозрастающим уровнем профессионализма. Ведь одно время казалось, что после поколения Фуада Османова и Ко у Русской драмы образовалась пустота, которую просто некем заполнить. Но Теймур с каждой ролью показывает, что это не так и что у этого театра есть те, на кого можно опереться завтра. Кстати, сам Османов (Граф Альбафьорита) был так же хорош, как всегда. Но то ли мы привыкли, что он хорош всегда, то ли сам Фуад считает, что данной "хорошести" достаточно, но в последнее время он что-то перестал удивлять.

Ну, а говорить о спектакле и не затронуть главную героиню-трактирщицу Мирандолину это все равно что говорить о Москве и не сказать про Красную площадь. Дав эту роль своей супруге Наталье Шаровской, режиссер в очередной раз пошел ва-банк и в очередной раз, благодаря прекрасному раскладу, что создала своей игрой Шаровская, главреж попал в точку. К Наталье не придерешься, голос, взаимодействие с партнерами, знание текста, чувство сцены - все на высшем уровне.

Прекрасно смотрелись и хорошо взаимодействовали в дуэте Гортензия-Ортензия Лала Рустамова и Белла Сафина, А когда они превращались в трио, переключаясь поочередно на Фуада Османова или Салмана Байрамова (Маркиз Форлипополи), то зрительный зал не мог взирать на сие равнодушно. Во-первых, потому как к игре Фуада и Салмана вообще нельзя оставаться равнодушным, а во-вторых, Лала и Белла и сами в этот вечер были на высоте. Как на высоте была и великолепная пятерка молодых актрис, выглядевших ничуть не хуже моделей и вносивших чуть-чуть сексапила в эту постановку.

В общем, не ошибусь, если скажу, что премьера, при всех ее отдельных вышеперечисленных минусах, удалась на славу. Если не верите мне, то, сходив на спектакль, поверьте своим глазам,..