https://news.day.az/culture/949998.html Феерическая постановка "Риголетто" на сцене Театра оперы и балета - ФОТО

Феерическая постановка "Риголетто" на сцене Театра оперы и балета - ФОТО

Культура, 13 ноября 2017 11:12 5 082

Уже стало доброй традицией - перед праздниками Театр оперы и балета всегда преподносит бакинской публике приятные сюрпризы. На сей раз ко Дню Конституции театр представил оперный шедевр Дж.Верди - "Риголетто", сюжет которой удивительно актуален и в двадцать первом веке.

В её основе - драма В.Гюго "Король забавляется". И хотя в опере король (по политическим мотивам того времени) превратился в герцога Мантуанского и соответственно были переименованы остальные персонажи, но сила социального обличения не уменьшилась. В музыкальной драматургии противопоставлены фигуры молодого, распутного, легкомысленного, живущего только ради наслаждения властителя Мантуи (читай, современного мажора) и обездоленного шута Риголетто, у которого только одна радость - его дочь Джильда. Она и становится очередной жертвой порочного герцога. Замыслив жестокую месть, Риголетто невольно становится убийцей своей дочери.

В этот вечер в зале Театра оперы и балета был полный аншлаг. Выступление Авяза Абдуллаева, более известного на западноевропейской сцене как Авяз Абдулла, бакинская публика всегда ждёт. Даже в бытности его солистом отечественного Театра оперы и балета бакинские меломаны приходили не только на "шлягерные" оперные спектакли, но и специально для того, чтобы послушать своего любимого баритона. Удивительный артистизм и потрясающая харизма! Кажется, что А.Абдуллаеву порой просто достаточно появиться на сцене, как энергетика в зале начинает просто зашкаливать. А его уже редкие появления на сцене отечественного театра, да ещё в одной из своих коронных партий шута-уродца Риголетто из одноимённой оперы Дж.Верди, - уже повод обязательного посещения театра.

Это был вечер не только приятного сюрприза, но и двойного открытия. И в качестве партнёров руководство Театра оперы и балета пригласило очаровательную белорусскую приму Татьяну Гаврилову и украинского тенора Дмитрия Кузьмина. Автор этих строк уже имела возможность послушать белорусское сопрано на предыдущем Рождественском оперном фестивале в Минске. И на фестивале Т.Гаврилова приятно поразила публику и специалистов, исполнив в течение двух вечеров абсолютно разножанровый репертуар. Как будет смотреться бакинский дебют Т.Гавриловой в партии кроткой и жертвенной Джильды - весьма интриговало.

Как и выступление красавца Дмитрия Кузьмина в амплуа первого любовника (всё же театр, даже музыкальный - искусство визуальное, и всегда приятно с эстетической точки зрения смотреть на красивых исполнителей внешне соответствующих своим ролям). Помнится, лет пять назад совсем ещё молодой Дм.Кузьмин уже выступил в партии Альфреда из другого вердиевского оперного шедевра - "Травиата". С тех пор у украинского тенора прибавился практический опыт, который было интересно оценить, а в целом, просто просмаковать столь "вкусную" партию Герцога.

Сам Джузеппе Верди признавался, что "голос и мелодия для меня всегда останутся главными", и потому, исполнять музыку "Риголетто" надо либо вдохновенно, либо не играть вовсе. И в этот вечер казалось, что все исполнители, включая хор, буквально растворялись в божественной музыке и полностью раскрывались в своих ролях.

На вершине зрительских симпатий - Авяз Абдуллаев в партии Риголетто (при всём моём уважении ко всем исполнителям, именно азербайджано-немецкий баритон практически "спаивал" всё сценическое действие). Автор этих строк больше года не слышала А.Абдуллаева и была приятно поражена - вокал стал более сочным, динамика голоса удивительно переливалась всеми гранями цвето-тоновых переходов. И в плане образного воплощения, его герой стал мрачнее, жёстче даже по отношении к своей дочери: не беспечный герой, озабоченный лишь как бы лучше спрятать свою красавицу-дочь, а психологически-законченный портрет обиженного судьбой и злого на весь мир мстительного горбуна.

Вся история оперы может быть представлена как колебания маятника между двумя полюсами - музыкой и драмой. В искренней, а моментами и трогательной игре А.Абдуллаева есть эпизоды, когда начисто забываешь о том, что перед тобой, прежде всего вокалист, а это в музыкальном театра бывает нечасто. Недаром зал просто взорвался от аплодисментов (многие аплодировали стоя), когда Авяз Абдуллаев вышел на финальный поклон. Тронутый тёплым приёмом, отечественный баритон преклонил колено перед бакинской публикой в знак своей признательности.

Татьяна Гаврилова в партии Джильды понравилась своим грамотным голосоведением. Это было удивительно умное, осмысленное пение - ни одной "проходной" ноты. В партии Джильды в исполнении белорусского сопрано можно было услышать и красивый нежный тембр голоса, и совершенное владение "аппаратом" на всём диапазоне, и необыкновенное чувство стиля, и приличные верхи. Осмысленным было и её актёрское исполнение - была наивная ослеплённая любовью героиня и дочь, трепещущая перед гневом отца.

Если бы не гениальная музыка Верди, сценическое воплощение образа Джильды можно было бы назвать добродетельным недоразумением. Традиционное инженю (актёрское амплуа простушки) Джильды, соблазнённой и покинутой гламурным герцогом-ловеласом, а потом ещё и инкогнито жертвующей жизнью ради него, вызывает не чувство умиления, а недоумения - не любовь, а какая-то болезненная психологическая зависимость. И всё же, застенчивый образ Джильбы, замечательно созданный Татьяной Гавриловой (не говоря уже о милом смущении Т.Гавриловой на финальном поклоне) окончательно покорил и заставил растаять сердца довольно строгой и скупой на аплодисменты бакинской публики.

В партии Герцога Дмитрий Кузнецов оставил довольно приятное впечатление. Голосистый лирический украинский тенор порадовал в третьем акте и в ажурном квартете последнего акта. Общее впечатление было немного "смазано" небольшим ритмическим разночтением в начальной арии "Questa o quella, per me pari sono" ("Та иль эта - я не разбираю") и лишённой блеска столько ожидаемой публикой знаменитой легкомысленной песни Герцога "La donna e mobile" ("Сердце красавиц"). В целом, Дм.Кузьмин создал образ не властного и циничного любвеобильного феодала, уверенного в собственную вседозволенности и безнаказанность, а довольно милого обаятельного молодого человека, пытающимся играть в любовь с Джильдой и Маддаленой.

Как всегда, Али Аскеров радовал своим божественным басом в партии не лишённого кодекса чести бандита Спарафучиле и, как следствие, первые выкрики "Браво!" в спектакле были предназначены нашему во всех отношениях басовитому исполнителю. Приятно удивил и молодой отечественный бас - Талят Гусейнов, весьма весомо насылая проклятия Монтероны. Нина Макарова достойно смотрелась в двойной партии - безликой служанки Джованны и весьма интригующей Маддалены. А Турал Агасиев в партии кавалера Марулло неутомимо, эффектным движением руки, порывался достать шпагу из ножен, не забывая при этом весьма прилично исполнять свои вокальные эпизоды.

Мужской хор довольно слаженно изображал лишённую чести и сострадания свиту придворных герцога (заслуга главного хормейстера театра Севиль Гаджиевой), а оркестр театра под руководством Джаваншира Джафарова словно "дышал" вместе с вокалистами. Маэстро дирижировал партитурой любовно, с вниманием к тонкостям, и нашел равновесие между прекрасным пением и типично вердиевской безудержной страстностью, превращая все кульминации в громоподобные взрывы. Недаром публика аплодисментами встречала каждое появление маэстро перед очередным актом, не говоря уже о финальном поклоне.

Впрочем, всё в этой постановке работало средством для достижения цели, всё работало на спектакль. И хотя конец оперы довольно трагичен - публика, пришедшая в этот вечер в Театр оперы и балета, осталась спектаклем вполне довольной, подтверждая старую истину о том, что не только королям суждено забавляться.

Улькяр Алиева,

доктор искусствоведения, профессор АНК

Присоединяйтесь к нам в мессенджерах:

Заметили ошибку в тексте? Выберите текст и сообщите нам, нажав Ctrl + Enter на клавиатуре

Лента новостей
Ещё новости