Чудеса «Дона Кихота» на сцене Театра оперы и балета

Уже в зрительном зале и в фойе Театра оперы и балета, после выхода со спектакля "Дон Кихот", от многих зрителей можно было услышать фразу: "Это было настоящее чудо!". Автор этих строк не берётся сегментировать подобные реплики, исполненные восхищения, и уточнять, что зрители имели в виду - саму постановку или выступление великолепного белорусского дуэта - Александры Чижик и Константина Героника. Можно лишь сказать, что это был очередной изумительный светлый спектакль, поставленный в Театре оперы и балета, на сцене которого разыгралась настоящая испанская фиеста с буйством южных красок и щепоткой доброго юмора. А роскошное знаменитое Па-де-де (из финального "свадебного" акта) поставило не запятую, а очередной восклицательный знак в череде ярких майских постановок на сцене Театра оперы и балета.

Теперь поподробнее...

Несмотря на название, блестящий балет Л.Минкуса всего лишь самостоятельное хореографическое произведение по мотивам одноимённого романа М.Сервантеса. В балете Дон Кихот является второстепенным персонажем, можно сказать, фигурой исключительно номинальной, а сюжет сосредоточивается на любовной истории дочери трактирщика Китри и бедного цирюльника Базиля. Сам трактирщик мечтает выдать дочь замуж за богатого и глуповатого дворянина Гамаша, однако, своевременное вмешательство Дона Кихота обеспечивает благополучную для влюблённых развязку сюжета. Став почётным гостем на свадьбе Китри и Базиля и насмотревшись на великолепные танцы, старый идальго из Ламанчи продолжает свой славный путь.

Для своего второго выступления на бакинской сцене очаровательная Александра Чижик выбрала самый беспроигрышный вариант. Балет Л.Минкуса "Дон Кихот" - один из самых любимых публикой классических балетов. Настоящий балетный праздник, в котором есть все: любовь, романтика, юмор, страстные испанские танцы (Эспада, Сегидилья, Фанданго), па-де-де с вариациями, большие прыжки по кругу, 32 фуэте, алые мулеты тореадоров, кинжалы, веера, кастаньеты, классические пачки. Словом, все то, что составляет суть классического балета.

И вместо красавца Егора Азаркевича, на сей раз партнёром молодой белорусской примы стал не менее обаятельный Константин Героник, знакомый бакинской публике по партии Мензера из белорусской версии балета "Семь красавиц" Гара Гараева.

Это был замечательный спектакль -  партнёрский (когда солисты работают не только "на себя", но и чутко "подыгрывают" друг другу на сцене) и, в то же время, спектакль-спор; спектакль-соперничество двух главных персонажей Китри-Чижик и Базеля-Героника, которые очень тонко, словно играя, перетягивали внимание зрителей друг на друга. Спектакль не был обделен куражом, техничностью, музыкальностью и артистизмом, воплотившимся в удивительном сочетании с педантичной выверенностью и строгостью исполнения хореографического рисунка. Ведущие солисты белорусского театра сумели раскачать довольно строгую бакинскую публику и благодарные зрители, поймав этот исполнительский драйв, аплодисментами реагировали на каждый удачный пируэт и прыжок. И как после такого исполнения не отметить талант замечательного дуэта А.Чижик - К.Героник: молодость, профессионализм и красота во всех отношениях!

Если Китри - А.Чижик танцевала легко, кокетливо, словно порхая, отражала драгоценные грани технических балетных элементов - будь то танец с кастаньетами, искромётное фуэте с тройными оборотами, гран-жете или вращение в турах по диагонали (не говоря уже о великолепных аттитюд-девантах после вращений или гран-батманы в позу a la згонд). Просто удивительное смешение танцевального огня и классически дотошной размеренности позы! Базиль-К.Героник покорил отточенной техникой, скоростью, экспрессией, лёгкими зависающими прыжками, смерчевым пируэтом и какой-то по-южному тёплой энергетикой (недаром он танцует в Минске и другого, не менее яркого испанца, - Фрондосо в "Лауренсии"). Базиль-К.Героник аккуратно и бережно ловил Китри-А.Чижик после её коротких вариаций и картинно замирал в знаменитой хрестоматийной нижней поддержке в позе "рыбки", всегда столь ожидаемой зрителями (если бы не силовая поддержка, Базель-К.Героник, вероятно, никогда бы не выпустил из своих рук такую редкую красавицу, прямо-таки "золотую рыбку").

И в плане актёрского мастерства белорусские исполнители были великолепны: выступление стало гимном таланту этих замечательных драматических актёров. А.Чижик по-женски тонко флиртовала с Базилем; зачарованно смотрела на благородного Дона Кихота в "Менуэте"; ревниво сверкала глазами, оттаскивая любимого от очередной красавицы. Обладатель замечательного комического таланта К.Героник остроумно импровизировал на протяжении всего балета, не говоря уже о знаменитой сцене мнимой смерти Базиля-Героника (не спеша расстелил плащ, с кинжалом под мышкой прилёг на сцену, притворившись мёртвым, чем окончательно покорил публику).

И исполнители отечественной балетной труппы были все как на подбор хороши. В "Доне Кихоте" всегда радует танец "Эспада" с главными матадорами-премьерами: будь то Гюльагаси Мирзоев или Макар Ферштандт. Настоящие осанистые брутальные красавцы! В этот вечер выступил М.Ферштандт, который сначала так элегантно, "лёгким движением руки", отбросил за кулисы свою шляпу, а затем ловко и виртуозно перекидывал плащ, рассекая им воздух, потому невольно подумалось о том, что встреть Китри-А.Чижик отечественного матадора чуть раньше Базиля, вполне вероятно, что женихом на свадьбе был бы другой персонаж. В целом, весь мужской секстет "Эспады" смотрелся просто великолепно, и, как следствие, первые аплодисменты и бурные овации публики не заставили себя долго ждать.

Не менее эффектно смотрелась удивительно пластичная красавица Алсу Гимадиева в тройной партии: изящно, технично и синхронно с Лейлой Нариманидзе исполнила Па-де-де подружек Китри из первого акта; с огоньком, совместно с техничным и артистичным  партнёром Анаром Тахировым, "завела" зрителей неистовством "Цыганского танца" в начале второго акта и выразительно изгибалась в "Танце Мерседес", не забывая плести руками испанские кружева в третьем акте.

В сцене сновидения очаровал женский кордебалет и его Повелительница Дриад - Аян Эйвазова - в столь сложной партии второго плана. Джамиля Керимова была просто настоящим Амуром, в танце и в улыбке которого было столько нежности, обаяния и тепла (невозможно было не обратить внимания на удивительно мягкие руки: с такими руками и крылья не нужны, кажется, ещё один взмах, и обаятельный Амур-Дж.Керимова оторвётся от земли).

Автор этих строк всегда ждёт "Фанданго" с Самиром Самедовым и Ларисой Семёновой - технично, музыкально, филигранно (просто до микрона синхронизировано движение тел, рук этой яркой балетной пары). Довольно хорошее впечатление оставила Тамилла Мамед-заде в партии Уличной танцовщицы (если не изменяет память, это было её дебютное выступление в данной партии).

В целом, грешно было бы к кому-то придраться. Все характерные и массовые танцы были зажигательными в исполнении оркестра театра под руководством маэстро Джаваншира Джафарова и точными по исполнению (отдельное "браво" кордебалету балетной труппы театра). Дух импровизации был ощутим и в трактовке пантомимных персонажей, не без удовольствия погрузившихся в стихию комедийного гротеска балета. Особым образом невозможно не выделить Игоря Кузнецова, неподражаемо исполнившего роль неудавшегося глуповатого жениха Гамаша и Фаик Губадов в партии доброго чудака и мечтателя Дона Кихота, который на первом же поклоне с Китри-А.Чижик "отодвинул" на задний план Базиля-К.Героника (дескать, а ты кто такой?), вызвав добродушную улыбку у зрителей в зале.

В целом, всё в этой постановке работало средством для достижения цели - всё работало на спектакль. Овации по окончании показа были долгими и, думается, каждый зритель, вышел из театра немножечко другим - вдохновленным, отдохнувшим, наполненным исключительно положительными эмоциями, которых нам порой так не хватает в череде повседневной суеты. А впечатление от каскада ярких, темпераментных танцев под ритм испанских кастаньет с не менее ярким жизнеутверждающим финалом словно напоминает зрителю, что скоро лето и впереди у каждого из нас есть шанс окунуться в феерию красочных и тёплых дней.

Улькяр Алиева